Вера Олеговна ИВАНОВА

Родилась 30.06.1977 в Москве, окончила Московскую государственную консерваторию им. П.И.Чайковского (1995, класс проф. Р.С.Леденева).
Там же — аспирантуру (2003, класс проф. А.В.Чайковского).

2003–2007 гг., Eastman School of Music, г. Рочестер, штат Нью-Йорк, США, аспирантура (Doctor of Philosophy), композиторский факультет, педагоги: проф. David Liptak и Robert Morris.

Мой подход к сочинению музыки основан на раскрытии потенциала звукового материала как на уровне тембра акустического инструмента, так и на уровне многосоставного звукового пласта в электро-акустической композиции. Начиная с детства, с уроков фортепиано, и до сегодняшнего дня, звук для меня является бесконечно завораживающим феноменом с неограниченными выразительными возможностями. С моей точки зрения, исполнение музыки и, тем более, сочинение музыки, являются наивысшей формой творчества. Творчества, не имеющего ни географических границ, ни границ самовыражения.
На разных стадиях профессионального развития мои сочинения отражали сложность современного мира посредством музыкальной, философской и эмоциональной рефлексии, так как я считаю себя композитором, не избегающим эмоционального компонента, который несет в себе музыка. В процессе анализа свого творчества за последние двенадцать лет, я обнаружила несколько свойственных мне тем, к которым я постоянно возвращаюсь:
1) фольклорная и классическая музыкальная традиция и её ассоциативная функция;
2) стилистическая и символическая аллюзия в музыке;
3) природа и её отражение в форме музыкальной выразительности;
4) физические и психологические аспекты композиторского процесса;
5) музыкальная психоакустика.

1) Фольклорная и классическая музыкальная традиция и её ассоциативная функция прослеживаются в следующих сочинениях:
- Три летние песни (Three Summer Songs) для женского хора a cappella (восточно-европейский и русский, а также американский фольклор)
- Как у облака на краю (As if on the rim of a cloud) для сопрано или меццо на стихи Анны Ахматовой на русском языке (русская традиция романса)
- Фантазия-Токката (Fantasy-Toccata) для скрипки и фортепиано (восточно-европейский и русский фольклор)
- Рефрены и Риторнелло (Refrains & Ritornellos) для ансамбля из девяти исполнителей (восточно-европейский и русский фольклор)
- Мбира (Mbira or In Cage with Adams) для фортепиано + редакция с альтернативной настройкой (африканский фольклор)

2) Стилистическая и символическая аллюзия в музыке прослеживаются в следующих сочинениях:
- Исповедь (Confession) для скрипки соло (стилистические аллюзии: эпоха барокко и цитата мотива BACH);
- Нетеперь (UN~NOW) для голоса соло, текст Д.Хармса на английском языке (стилистическая аллюзия: стиль Г.Ф.Генделя)
- Черное эхо (Black Echo) для фортепиано (первые четыре ноты являются цитатой из песни Джона Доуленда «Flow my tears»)
- Aftertouch для фортепиано соло (черты стилистики Д.Лигети в ненамеренном использовании мотива «ламент»)
- Свете тихий (Quiet Light) для скрипки соло (использована барочная исполнительская техника)
- Три этюда в неравных долях (Three Studies in Uneven Meters) для фортепиано (задуманы как посвящения сразу нескольким композиторам XX-ого века, имена которых прослеживаются в названиях частей: 1. «БартоКагель и немного Стравинского», 2. «Канон а la Piazzolla (нисходящий канон с удержанными голосами)», 3. «Скрябин-esque (????????)»

3) Природа и её отражение в форме музыкальной выразительности:
- Ночная музыка (Night music) для большого ансамбля (14 инструментов)
- Зимняя музыка (Winter Music) для большого ансамбля (17 инструментов)
- Свете тихий (Quiet Light) для скрипки соло (сочетание различных современных и барочной исполнительских техник передаёт медленно движущийся луч света, освещающий храм через окно купола)
- Три летние песни (Three Summer Songs) для женского хора a cappella
- Весна (The Spring) (на англ. и франц. яз.) для баритона и фортепиано, по поэмам и письмам А.Рэмбо
- Море – душа Испании (Sea: The Soul of Spain) для сопрано и фортепиано. Цикл из трех романсов на стихи испанских поэтов на английском языке

4) Физические и психологические аспекты композиторского процесса:
- Hапряжение поверхности (Surface Tension) для скрипки и кото (идея композиции была почерпнута в визуальной корреляции между звуковой вибрацией струн и воды)
- Исповедь (Confession) для скрипки соло (эмоционально-психолoгический монолог)
- Побег (Escape) для фортепиано с электроникой или без (современная техника игры внутри фортепиано использована как аналог психологическому процессу эмансипации творческого процесса)
- Застывшые образы беспокойного ума (Still Images of the Restless Mind) для большого ансамбля из 20-ти инструментов (исследование психологических циклов напряжения и релаксации)

5) Музыкальная психоакустика
- Сома (Soma) для пленки (акусматика; одно из значений слова «сома» означает состояние интоксикации)
- Паника. Меланхолия (Panic. Melancholy) для пленки (Термен-центр; акусматика; выражение физического и психологического состояния человека)
- Аура (Aura) для кларнета соло (благодаря использованию современных техник, имитирующих человеческое дыхание, создаётся ощущение осязаемости невидимой ауры)

Лауреат многих международных конкурсов.

СПИСОК ОСНОВНЫХ СОЧИНЕНИЙ

Сочинения для оркестра:
Диптих для симфонического оркестра
Вариации на аккорды: Дистанции (Variations on chords: Distances) для симфонического оркестра

Сочинения для хора
Три летние песни (Three Summer Songs) для женского хора a cappella

Музыка для театра
Красная шапочка, балет для детей
Философия стен (Philosophy of Walls), музыка к современному танцу
Смерть Полифема (The Death of Polyphemus), музыка к кукольному балету, совместный проект ТПО «Композитор»

Сочинения для камерного и большого ансамблей
Ночная музыка (Night music) для большого ансамбля (14 инструментов)
Зимняя музыка (Winter Music) для большого ансамбля (17 инструментов)
Застывшые образы беспокойного ума (Still Images of the Restless Mind) для большого ансамбля (20 инструментов)
Застывшые образы (Still Images) для большого ансамбля (15 инструментов, редакция Застывшых образов беспокойного ума)
Hапряжение поверхности (Surface Tension) для скрипки и кото
C-A-G-E для ансамбля из девяти инструментов, по заказу CAGE 100 Party Pieces Project
Песнопение (Chant) для сопрано и шести инструментов (фл., гоб., кл., тр., ф-но, скр.)
Неспетая песня (Song not Sung) для струнного квартета
Фантазия-Токката (Fantasy-Toccata) для скрипки и фортепиано
Фрагменты (Fragments) для фортепианного трио
Три песнопения и три интерлюдии (Three Chants and Three Interludes) для флейты/альт., кларнета/бас и виолончели
Четыре вариации для двоих (Four Variations for Two) для флейты/пикколо/альт. и ударных
Рефрены и Риторнелло (Refrains & Ritornellos) для ансамбля из девяти исполнителей

Сочинения для голоса и фортепиано
Цикл на стихи Д.Хармса (на англ. яз.):
Lead me away для сопрано;
Each Tuesday для сопрано;
Khaldeyev, Naldeyev… для тенора и трех баритонов
Весна (The Spring) (на англ. и франц. яз.) для баритона, по поэмам и письмам А.Рэмбо
Море – душа Испании (Sea: The Soul of Spain) для сопрано. Цикл из трех романсов на стихи испанских поэтов на английском языке
Четыре песни пьяницы (Four Drinking Songs) для тенора или сопрано. Цикл из трех романсов на стихи У.Б.Йейтса и Анны Ахматовой на английском языке
Слава (Fame) для сопрано на стихи Эмили Дикинсон на английском языке
Как у облака на краю (As if on the rim of a cloud) для сопрано или меццо на стихи Анны Ахматовой на русском языке
Морж и плотник (The Walrus and The Carpenter) для баритона на поэму Льюиса Кэрролла из «Алисы в Зазеркалье»

Сочинения для инструментов соло
Нетеперь (UN~NOW) для голоса соло, текст Д.Хармса на английском языке
Побег (Escape) для фортепиано (с электроникой или без)
Исповедь (Confession) для скрипки
Aftertouch для фортепиано
Черное эхо (Black Echo) для фортепиано
Свете тихий (Quiet Light) для скрипки
Три этюда в неравных долях (Three Studies in Uneven Meters) для фортепиано
Аура (Aura) для кларнета
Мбира (Mbira) для фортепиано (есть также редакция с альтернативной настройкой)

Электроакустическая музыка
Вес пера (Featherweight) для альтового саксофона, ударных и пленки
Сома (Soma) для пленки
Паника. Меланхолия (Panic. Melancholy) для пленки (Термен-центр)
День Цецилии (Cecilia’s giorno) для пленки
Простейший уровень (The Most Basic Level) для пленки

Публикации
Нетеперь (Un~Now) для голоса соло, текст Д. Хармса на английском языке: UE 31899, Universal Edition;
Исповедь (Confession) для скрипки, журнал SCI Inc. Journal of Music Scores, Vol. 45.

Сочинения, выпущенные на компакт-дисках
Panic. Melancholy, Musiques & Recherches, Mйtamorphoses 2004 (Belgium);
Great Waves (Le Secret, Ilona Domnich), Quartz Music Ltd (www.quartz.com);
Surface Tension (Taking the Scarlet, Duo vio-LINK-oto), Centaur Records;
Quiet Light (Millennial Masters, Vol. 2, Luke Fitzpatrick), Ablaze Records;
Aftertouch (SCI CD series, No. 27, Daniela Mineva), Navona Records;
Three Etudes in Uneven Meters (Михаил Коржев), Navona Records (осень 2013 г.);
Mbira for digitally re-tuned piano (Aron Kallay), Aron Kallay's CD (2013-14 гг.);

http://veraivanova.com